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用情感营造诗意空间——解读景观建筑师路易斯路巴拉干-快三平台

编辑:首页 来源:首页 创发布时间:2020-10-16阅读77923次
  

快三平台|这段话的来源是阿尔多西扎解释巴拉作品的书的序言。施扎解释了墨西哥著名景观建筑师路易斯巴拉拉。路易斯巴拉根1902年出生于墨西哥瓜达拉哈拉乡村,从小在父亲的农场长大。

1924年获得工程学士学位后,他在父亲的赞助下,环游欧洲两年。这段时间他参观了很多城市,没有在任何机构自学,但还是受益匪浅。巴拉甘之后的设计观念深受西班牙南部的摩尔建筑、地中海的地方建筑、费迪南德贝克的花园、纳科比西耶的著作和理论的影响。1927年巴拉拉开始了在墨西哥的建筑实践。

1976年以前他完全不为人知。1976年在纽约现代艺术博物馆展示作品的照片震撼了世界建筑界。并且在1980年他获得了普利策建筑奖。他设计的一些建筑物和巴塞罗那博览会德国馆一样,被指出是20世纪最好的建筑物之一。

[巴拉拉的景观设计特点]我坚信有感情的建筑物。建筑的生命就是它的美丽。这对人类来说是最重要的。

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如果对一个问题有很多解决问题的方法,向其中的用户表达美丽和感情就是建筑。约翰肯尼迪,美丽名言)路易斯巴拉拉巴拉拉设计的景观、建筑、雕塑等都享有诗意的精神品质。

他作品中的美来自对生活的热情和体验,来自小时候在墨西哥乡村和自然相似的环境中茁壮地生活的梦想,来自内心深处对美的执着和憧憬。所以要想理解巴拉的作品,就要安静地体验他保守热情创造的安静和遥远的空间。

(威廉莎士比亚、哈姆雷特、文字)诗者在为巴拉的作品集定序时,安静地在他的花园里漫步,用任何语言都表现出眼前的景色纯洁苍白。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、作家)今天,笔者被强迫用苍白的语言来说明这位最好的景观建筑师和他的作品,并对他的作品有笔者的理解。

在感受作品魅力的时候,希望作者的感觉能利用课文苍白的语言来表现一点,同时期待通过这篇文章中的分析,从更令人印象深刻的角度来解释巴拉。建筑和景观的融合巴拉拉主张建筑和景观要相互融合,建筑和景观要设计成一体。他这样说。

“我们很清楚,在世界上某些特定地区、特定气候条件下,花园需要准备一个四季主宰的客厅。在那里我们可以休息,吃饭,和邻居聚会。(大卫亚设,Northern Exposure(美国电视剧),所以建花园和建建筑物一样重要。

在他的设计中,一般不是摆脱对建筑材料建筑师的束缚,而是通过对材料完整特性的利用,极端修改的建筑风格和景观超过了人类和自然的共存。他说,建筑师设计的环境应该像他设计的建筑物一样使用,具有非常艺术和精神价值。建筑师的工作如果不传达一种意境,就会不愉快。巴拉拉一生没有设计任何大型建筑物和景观,他的作品有很多住宅,其中一些是他的住宅。

他自称是景观建筑师。这种小型住宅设计给他的这种设计创意获得了可能性。在这些住宅的设计中,我们可以看到建筑景观和自然的极度融合。

从所有的墙壁到室内的游泳池,再到院子里的雕塑和植物,经过巴拉拉细致的精密调查,洞察了设计师的创作热情和生活情趣。(威廉莎士比亚,坦普林,创作)(《temply》)色彩的使用,由于多种色彩浓郁、华丽的墙壁的运用,巴拉设计独特的个人特色,后来沦为墨西哥建筑最重要的设计元素。在巴拉拉欧洲旅行时,在摩洛哥独特的地中海式气候下,被浓重的色彩风格深深感动。

他找到这里的气候和风景是那种人和自然。回到墨西哥后,他开始注意到墨西哥民歌的美丽色彩,并将其运用到自己的许多作品中。

这些颜色来自墨西哥的传统和干净的色彩。 这种颜色的油漆不是来自现代油漆,而是墨西哥市场上可见的自然成分染料。这种染料是花粉和蜗牛壳混合制成的,壮年会变黄。

你可以露出他经常使用的那种粉红色的墙壁,但边上总有一些颜色的花树。这是墨西哥的菊花。墙壁的颜色来自这些花。

但是早期巴拉拉使用了红色、黄色和蓝色三种原色。后来他认识了画家,可能是Rivera,他开始有了写色彩的权利。

巴拉拉对色彩的强烈兴趣使他在自己的设计作品中尝试多种色彩的人造成了巨大的尝试。这可能不是他对色彩喜欢的研究,而是一种体验。这种体验使他需要一次出色的驾驶,驾驶着多种明亮的色彩,在几何简化的非常简单的建筑物中散发出丝绸温情,然后把色彩变成空间,给空间增添神奇的诗意效果。

(威廉莎士比亚、哈姆雷特)他的色彩本质上没有任何束缚,传达着作家的各种感情和精神。光的运用巴拉拉作品中阳光的使用可以说是作品的点睛之笔,将自然的阳光和空气带入我们的视线和生活。并且与那深色的墙壁重叠,使两者的混合产生无法解释的效果。

在低谷广场上,水箱将干净简单的白墙展开到最后,在树影的幽深处呈现出生动的表情。地面的落英,墙面的落英,水中的反射包含三维光的坐标系,随着一天中光线的变化而慢慢移动,像mopat的舞蹈一样移动。这是建筑物和自然的对话。漂浮在红墙上的树影就像大自然通过阳光空气和植物留在建筑物里的诗意画。

(威廉莎士比亚、哈姆雷特)在吉拉第住宅中,光和色彩的运用也可以说是经典。在室内游泳池的一角,光和颜色、空间、墙壁、睡眠和地面不可思议地重叠在一起,呈现出梦幻般的感觉,将人们吸引到他的诗意空间。用水我在墨西哥认识了建筑师巴拉。

我找他做一个不可思议的人,他的园林只使用很少的结构作为设计要素,但却具有很大的感染力,世界上所有的园林都不能与之相比。路易斯康巴拉拉对用水的启发也来自摩尔人用作镜子、可用标签和音乐元素的喷泉。也是他童年的记忆。

大坝的排水口、修道院中庭浅水池里的石头、小乡村春天的大树在水里模糊的影子、罗马人的水管等。正是小时候的这种回忆,他需要用真实的感情生动地说明水的安静和遥远的特性,没有任何做作的感觉。

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(威廉莎士比亚、哈姆雷特、生活)地方性巴拉拉说:在墨西哥,我们受到了喀里巴尼亚国际风格的不利影响。在这里我不是指责墨西哥建筑师抄袭北美建筑师的建筑作品。相反,我们的建筑师们说,应该自学解决美国问题的简单经验,并将其应用于墨西哥不同地区的不同情况。

我们应该努力在我们设计的园林中反映现代主义风格,同时利用适合环境、适合环境拒绝的必要材料。所以正如自己所说,他吸收并发展了地中海建筑的设计元素。

当他掌握这种建筑词汇时,他又结合了欧洲理性主义的优秀造型元素。最终,他回到了自己建筑作品最基本的问题上。

他通过地中海风格、科布西耶的欧洲理性主义之一的这个过程,帮助构成了对空间的驾驶和反感的色彩运用。(威廉莎士比亚,坦普林,译注)他顺利地捕捉到墨西哥文化的活力,反映在自己的设计中。他需要从有一点自学的外国建筑物中吸收考古和有价值的东西,并结合墨西哥的地方气候生活状态,找到合理的表达方式。

一位建筑师对巴拉拉的评价最重要的贡献是他的建筑物对墨西哥获得的另一种理解和理解方法。材料的使用巴拉拉的材料运用与当时同时代的建筑师背道而驰,他拒绝接受看起来很正的软弱愚蠢的玻璃幕墙。(威廉莎士比亚,哈姆雷特,材料) (威廉莎士比亚,哈姆雷特,材料)他的建筑材料大部分来源于地方性材料。

他住宅中罕见的各种颜色的墙壁不是现代化学物质,而是用墨西哥当地自然成分染料着色的。这种染料是花粉和蜗牛壳混合制成的,壮年会变黄。巴拉拉指出,建筑物不一定要以华丽显眼的姿态存在。

他指出,该材料的使用非常简单、谦虚、和蔼,应该得到整个社会的尊重。材料的运用要带景观。

巴拉拉设计的居住地阿尔伯爵谷定居点的景观设计几乎没有使用自然的材料来创造与自然和谐相处的景观。极少数主义倾向于寻找相应的东西,如果我们想增加对幸福景观的破坏,建设更好的建筑形式。约翰肯尼迪,幸福)因此,我们必须自由选择非常简单的形状、抽象的特征、极端的直线、平坦的表面和常用的几何形状来设计建筑物。(大卫亚设,Northern Exposure(美国电视剧),)路易斯巴拉拉的花园和建筑物有明显的少数主义偏向。

白色的墙壁、巨大的水坑或从一个地方获救的一棵大树可以创造一个非常舒适的环境。他用的都是最平时的几何,不是故意雕刻的,而是安静而遥远的,别人的心很舒畅。

同时,这种非常简单的形体被用作地方性材料和丰富的色彩,在现在许多少数主义作品中没有冷感,而是冷而接近。(大卫亚设,Northern Exposure(美国电视剧),创作)他接近简主义的这种偏向也与小时候蓬勃发展的那个小村庄的环境有关。他经常回忆那条街上崎岖的山地村庄,有红色多巴屋顶的白色房子,水和阳光幽幽安静的地方。

这种童年的经历都让他觉得简洁,非常美丽。[用感情构建诗意空间]设计师作品中反映的风格或设计特征实质上是创作者思想的反射。

的确,解释一个设计师要在他的思考过程中解释。巴拉拉的作品中没有教条和难以理解的理论,有些只是对生活经验和内心感情的诗意传达。他的作品表明我们所在的物质世界有精神上的爱。

他以感情为媒介工作,创造了一个无论内外都能引起感官和思考的空间,他唤醒了人们内心深处幻想的浪漫和来自遥远世界的完整感情。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、感情名言) (莎士比亚、哈姆雷特、感情名言)巴拉拉获得普利策奖后,在获奖演说中说:“很多关于建筑的书,在我的意识中深深植入的基本词汇和基本概念的使用:美丽、启发、魔法、迷人、和平、安宁、偷窥。虽然我意识到我的作品几乎没有反映他们,但他们将成为我发誓在我创作的道路上停止的灯火。在他的作品中,我们可以明显地感受到他的这种精神执着。

他的作品如此感人,被人们熟悉后,如此迅速地被接受和崇敬,是因为他在用感情创造诗意的空间。这种感情创造的空间似乎更具备亲和力和生命张力。(威廉莎士比亚、哈姆雷特、)在他的获奖演说中,我们可以总结出他在生活和作品中极力执着的感觉,以及对极端生活的执着和憧憬。

安静在他设计的庭院和住宅里,他在努力营造安静的感觉,在他的喷泉里也充满了一定程度的安静歌声。(大卫亚设,Northern Exposure(美国电视),沉默)他指出,这种环境可以让人放开,摆脱社会苦恼,成为谜和诗意。

安静的巴拉拉指出安静是摆脱悲伤和不安的药。无论设计的建筑物是华丽的还是节俭的,建筑师都有责任在设计的建筑物中营造这种安静的氛围。

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(大卫亚设,北方执行)。 巴拉拉指出,当建筑物能够表达安静的感觉和安静的时候,这部艺术作品超越了极限。

因为失去生命是不存在的是我们所有行动的源泉,所以在艺术作品的宗教色彩元素中,生命总是战胜死亡。孤独巴拉指出,只有孤独才能让自己知道,孤独仍然预示着他。(威廉莎士比亚,孤独,孤独,孤独,孤独,孤独,孤独他的建筑物有寂寞的气质,所以他坚持说,呼唤自己的建筑物是为害怕孤独和躲避孤独的人设计的。(威廉莎士比亚,哈姆雷特)童年的回忆指出,童年的回忆是他创作的源泉和无尽的资源。

童年生活的村庄谦虚的建筑形式给了他很多灵感。例如,用石灰水筑起白墙,中庭和果园的宁静色彩丰富的街道,村庄在回廊的幽深处是没有违和感的广场。这些极大地丰富了他对建筑简洁美的体验。

他仍然非常缅怀自己童年的生活,并指出艺术家过去的经历往往是激发创作灵感的主要来源,建筑师不应忽视这一点。[结论]了解了用感情建造诗意空间的这位景观建筑师路易斯巴拉拉后,我受到了很多约束。

对景观设计方法的约束今天在建筑和景观设计时,无意地应用了很多手法。这些手法都要为我们的思想服务。巴拉拉的建筑和景观作品都反映了作家对安静、和平、孤独等感觉的演绎和传达。

作为设计师,要以对思想和生活的感觉驾驶各种方法,不能成为手法和风格的奴隶。巴拉拉的很多崇拜者试图模仿他的景观设计,但都模仿色彩丰富的墙壁、浅水池、九具等设计元素,没有看清其设计的灵魂,这意味着这种空间的精神和感情的支配。

作为设计师,我们要用我们真实的感情来建设,在感情觉醒下建设的景观要像巴拉的作品一样享受动人的力量。对设计建设过程的约束巴拉拉的设计作品基本上在他本人的监督下完成了工程全过程。

他的设计经常是在现场完成的,他不会让现场指挥官工人比他想象的要多拓宽墙壁。(威廉莎士比亚、泰姆派斯特)建筑师对整个建筑景观设计和建设过程的完成,对设计的成败有着非常必要的影响。同时,这个过程给了设计师很多体验和感觉。

他指出,作为对生活的细心观察和体验巴拉的建筑师,知道如何仔细观察是最重要的。他说的这种仔细观察是水溶性分析和压迫和控制的纯粹视觉感受。通过对生活的细心观察和经验,我们需要找到美,建设美。他将生活提高到艺术的高度,使生活沦为设计的主题,通过自己的设计传达。

但是,现在我们一般很少看到急功近利的执着设计的速度、耀眼的效果、对生活的细致观察和体验,所以设计的空间是空虚的、无色的,没有任何精神表达和表达,很难引起用户的回响。在了解巴拉的过程中,我深刻地意识到对生活的解释和热情是设计师们首先应该具备的素质。安东尼奥住宅庭院的水、光和植物的重叠,人类和自然传达着作家对生活的细腻体验和对和平景观的执着。巴拉拉讨厌使用带有浓重色彩的墙壁,并试图大大改变墙壁的颜色。

这种华丽的色彩和墨西哥当地的气候很人和自然。浅水池和高架救援区已经沦为巴拉景观设计独特的个人特色,很多后辈也跟着来了。。

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